¿Quién es Giacomo Meyerbeer? Información sobre la biografía, la historia de vida, las obras y la carrera musical del compositor alemán Giacomo Meyerbeer.
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Giacomo Meyerbeer; (nombre real Jacob Liebmann Beer), compositor alemán: b. Berlín, Alemania, 5 de septiembre de 1791; D. París, Francia, 2 de mayo de 1864. Nacido en una familia de banqueros judíos, se convirtió en un pianista prodigioso antes de cumplir los diez años. Después de estudiar en Berlín y Darmstadt, Meyerbeer escuchó su oratorio Gott und die Natur cantado en Berlín en 1811, y su primera ópera, Jephthas Gelübde, en Munich en 1812. Ninguna de ellas tuvo éxito, pero Wirt und Gast, su segunda ópera (Stuttgart 1813), fue recibido lo suficientemente bien como para haber sido escuchado en Viena, Praga y Dresde en 1820. Cuando Antonio Salieri, el destacado director de la corte en Viena, le aconsejó a Meyerbeer que fuera a Italia para estudiar más a fondo, lo hizo, primero visitando Venecia en 1815.
Después de familiarizarse con las formas de la ópera y el canto italianos, compuso con libretos italianos seis óperas muy influenciadas por las de Gioacchino Antonio Rossini. El último de ellos, II Crociato in Egitto (Venecia 1824), fue un triunfo rotundo. Meyerbeer pasó unos años en París perfeccionando sus conocimientos de la ópera francesa, la lengua francesa y, sobre todo, la declamación francesa. El primer fruto de esta devoción fue la ópera Robert le Diable, producida en la Ópera de París el 21 de noviembre de 1831. Uno de los mayores éxitos operísticos, esta obra espectacular estableció el gusto francés (más tarde internacional) por la gran ópera más grandiosa. .
A Robert le Diable le siguió la obra maestra de Meyerbeer, Les Huguenots (Opéra 1836), que, aunque recibida con frialdad al principio, se hizo aún más popular. Cuando se representó en Berlín en 1842, Friedrich Wilhelm IV de Prusia nombró a Meyerbeer director musical general allí, y luego dividió su tiempo entre Berlín y París. Su ópera alemana Ein Feldlager in Schlesien (1844) fue un fracaso comparativo hasta que, en 1847, Jenny Lind ganó público como su heroína, Vielka. Le Prophète, la tercera de las grandes óperas francesas de Meyerbeer, se cantó en la Ópera de París en 1849. Cinco años más tarde, la Opéra-Comique representó su L’Étoile du nord, partes de la partitura que había tomado de Ein Feldlager en Schlesien. La Opéra-Comique también produjo su Le Pardon de Ploërmel, pronto más conocido como Dinorah, en 1859. L’Africaine, la ópera en la que Meyerbeer había trabajado intermitentemente desde 1838 en adelante, estaba en ensayo cuando murió; se representó triunfalmente en la Ópera el 28 de abril de 1865, un año después de su muerte.
Los dones puramente musicales de Meyerbeer eran notables, aunque eclécticos; su dominio de la técnica era completo. Pero su dominio prolongado, casi sin paralelo, del mundo de la ópera dependía de su habilidad única para crear —con la ayuda del experto libretista Augustin Eugène Scribe (1791-1861 )— espectáculos escénicos musicales de ardiente vitalidad teatral que también fueron vehículos para grandes cantantes. . Todas las estrellas más reconocidas de la segunda mitad del siglo XIX se deleitaron con actuar en sus óperas, con el aplauso de un público ansioso en todas partes. Sin embargo, a principios del siglo XX, las óperas de Meyerbeer cayeron en desuso. Ninguno de ellos, por ejemplo, se cantó en el Metropolitan Opera House de Nueva York entre la temporada 1933-1934 y 1960, y su reactivación requeriría enormes gastos de puesta en escena y la formación especial de elencos de cantantes extraordinariamente ágiles y expresivos.
La música no operatoria de Meyerbeer, gran parte de la cual carece de vitalidad, ya no se toca, aunque su música incidental para Struensee (1846), un drama trágico de su hermano Michael Beer, ha sido considerada una de sus mejores obras.
