¿Quién es Emile Zola? Información sobre la biografía, historia de vida, obras, libros y escritos del novelista francés Emile Zola.
Emile Zola; Novelista francés: b. París, Francia, 2 de abril de 1840; D. allí, el 29 de septiembre de 1902. Su desarrollo como escritor comenzó durante su juventud en Aix, donde él y su amigo Paul Cezanne comenzaron imitando a los románticos. Su madre, viuda, quería que estudiara Derecho, pero no consiguió el bachillerato y en 1860, después de dos meses como empleado mal pagado en los muelles de París, se abandonó durante un año y medio a la vida de buhardilla de un poeta empobrecido. . Este intento de verso terminó en un fracaso y fue seguido por un período de reacción al romanticismo y un mayor crecimiento en la dirección del realismo.
Como jefe de publicidad en la librería de Louis Christophe Hachette, aprendió qué hacía que la escritura se vendiera. Como un vigoroso columnista literario y crítico de arte en los periódicos de Cartier de Villemessant, dominó las técnicas del periodismo sensacionalista. En 10 años de formación escribió numerosos cuentos y ensayos, 4 obras de teatro, 2 piezas largas de ficción comercial y 3 novelas serias: La confesión de Clauae (1865), Therese Raquin (1867) y Madeleine Ferat (1868).
Fuente : wikipedia.org
Influenciado por Honore de Balzac, Stendhal, Gustave Flaubert e Hippolyte Taine, Zola formuló sus principios estéticos, incluida su definición del arte como «la naturaleza vista a través de un temperamento». Expresó además su creencia de que la verdadera originalidad artística puede lograrse mejor solo mediante el rechazo de la tradición y una sumisión total a la vida de la propia época, y estaba convencido de que la ciencia ofrece al escritor un método superior para abordar la realidad. En 1868, armado con estas ideas, presentó a su editor el plan de un grupo de novelas, Les Rougon-Macquart, que retrataba la suerte de una familia bajo el Segundo Imperio y, a través de este marco, toda la confusión de su época. Al principio limitada a 10, la serie finalmente comprendió 20 volúmenes, que van desde el mundo de los campesinos y trabajadores hasta la corte imperial, y en tipo, desde exposiciones impactantes hasta fantasías líricas y epopeyas sostenidas. Sin embargo, aunque le gustaba asombrar al público con su virtuosismo, su método de composición cambió poco a lo largo de los años. Primero reunió metódicamente sus datos de investigación, ideas de tramas y bocetos de personajes bajo títulos analíticos separados, luego combinó todo este material en planos de capítulos con un arte complejo que anticipó las técnicas del montaje cinematográfico. Finalmente, con este escenario para guiarlo en la etapa de escritura, tuvo la libertad de concentrarse en su estilo, que se destacaba por la repetición rítmica frecuente, el impresionismo visual y la fuerza.
A partir de la publicación de L’assommoir (1877), un trágico estudio de la vida en los barrios bajos de París, Zola se hizo mundialmente famoso, compró una propiedad en Medan y atrajo imitadores y discípulos. De 1879 a 1882, para consolidar su éxito, libró una animada campaña publicitaria en apoyo del naturalismo. Inspirado por la Introducción â la medetine experimentale (1865) de Claude Bernard, incluso escribió un tratado (Le roman experimental, 1880) en el que retrataba al autor naturalista como un observador científico que seguía a sus conejillos de indias humanos ficticios a través de situaciones reales y, por lo tanto, verificaba ciertas hipótesis psicológicas y sociales. . Sin embargo, a pesar de tales esfuerzos por construir una imagen pública de sí mismo como científico, estaba en su mejor momento, no cuando trataba de aplicar teorías científicas o pseudocientíficas específicas, sino al dar expresión imaginativa a la nueva visión subjetiva de la realidad que la ciencia y la tecnología modernas había ayudado a dar forma.
Esencialmente, como otros grandes realistas, Zola fue un «ilusionista» que sobresalió imponiendo su intuición del mundo bajo la apariencia de un hecho simple y sin adornos. Este método se puede ver en Germinal (1885), generalmente considerado uno de sus mejores trabajos. La primera novela importante sobre una huelga, puede apreciarse como un documento social fáctico o como una epopeya en prosa, un «poema» espeluznante pero sublime, en el que sus notas de investigación sobre la guerra de clases y las condiciones laborales en las minas de carbón se convierten en un sueño. símbolos y descripciones dantescas que a menudo bordean las alucinaciones. Como en otras partes de sus novelas, los objetos cobran una vida monstruosa, los animales asumen rasgos humanos, las multitudes se convierten en fuerzas de la naturaleza y los personajes individuales se transforman en tipos, alegorías y símbolos. Detrás de esta síntesis de realismo y simbolismo, que es el triunfo del arte de Zola, están los temas poéticos que dotan a las novelas de Rougon-Macquart de su unidad más profunda: sobre todo, una sensación de convulsión cósmica, de destrucción y renovación del mundo que implica una visión cíclica. de la historia y una filosofía materialista en la que poco queda de la tradición cristiano-humanista. Es una filosofía en la que, como decía Jules Lemaître, «los hombres aparecen como olas en un mar de oscuridad e inconsciencia».
Fuente : wikipedia.org
Después del enorme proyecto Rougon-Macquart, Zola se propuso exponer su evangelio social basado en un credo de trabajo duro y justicia en una trilogía (Les trois villes, 1894-98) y una tetralogía inconclusa (Les quatre evangiles, 1899-1903) pero nunca más alcanzó el poder de obras maestras como L’assommoir y Germinal. El 13 de enero de 1898 salió en defensa del capitán Alfred Dreyfus publicando en L’aurore una carta, «J’accuse», señalando irregularidades en el juicio de Dreyfus y formulando cargos que prácticamente obligaron al gobierno a procesarlo. , expediente que logró su propósito al reabrir el caso Dreyfus y propició la completa reivindicación de ese funcionario. En febrero de 1898 se dictó un veredicto que imponía prisión y multa a Zola, pero fue anulado por la Cour de Cassation el 2 de abril. Se convocó un segundo juicio y Zola, cumplido su propósito, decidió no comparecer y se fue a Inglaterra, donde permaneció hasta que una amnistía le permitió regresar a Francia. Murió por asfixia provocada por los humos de una chimenea bloqueada en el dormitorio donde dormía.
En el funeral de Zola, Anatole France declaró: «Fue un momento de la conciencia humana». A Zola se le había negado repetidamente la admisión a la Academia, y después de su condena en 1898 fue retirado de la lista de la Legión de Honor, pero en 1908 sus restos fueron transportados al Panteón. Aunque todavía es famoso principalmente como el principal exponente del naturalismo literario, ha experimentado desde aproximadamente 1950 una reevaluación crítica general que enfatiza sus poderosas cualidades imaginativas.
