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Frases de Andrew Coyle Bradley
Shakespeare también introduce lo sobrenatural en algunas de sus tragedias; él introduce fantasmas y brujas que tienen conocimiento sobrenatural.
En la tragedia de Shakespeare, la fuente principal de la convulsión que produce sufrimiento y muerte nunca es buena: el bien contribuye a esta convulsión solo por su implicación trágica con su opuesto en uno y el mismo carácter.
Cuando Shakespeare comienza su exposición, por lo general al principio hace que la gente hable sobre el héroe, pero no lo ve, por lo que esperamos su entrada con curiosidad y, a veces, con ansiedad.
Al abordar nuestro tema será mejor, sin intentar acortar el camino al referirse a las famosas teorías del drama, comenzar directamente a partir de los hechos y recopilar de ellos gradualmente una idea de la tragedia de Shakespeare.
La idea de un orden moral que se afirma a sí mismo contra el ataque o la falta de conformidad tampoco responde plenamente a nuestros sentimientos con respecto al personaje trágico.
Puede que no objetemos la afirmación de que Lear merecía sufrir por su insensatez, egoísmo y tiranía; pero afirmar que merecía sufrir lo que sufrió es hacer violencia no solo al lenguaje, sino a cualquier sentido moral sano.
Una tragedia shakesperiana, hasta ahora considerada, puede considerarse una historia de una calamidad excepcional que lleva a la muerte de un hombre en estado alto. Pero es claramente mucho más que esto, y ahora tenemos que considerarlo desde otro lado.
El rey Lear solo entre estas obras tiene una doble acción distinta. Además de esto, creo que es imposible, desde el punto de vista de la construcción, considerar al héroe como la figura principal.
Tanto Brutus como Hamlet son altamente intelectuales por naturaleza y reflexivos por hábito. Ambos pueden incluso llamarse, en un sentido popular, filosófico; Brutus puede ser llamado así en un sentido más estricto.
Pero, además, hay, a lo largo de la tragedia, una constante alternancia de subidas y bajadas en esta tensión o en el tono emocional del trabajo, una secuencia regular de secciones más emocionantes y menos emocionantes.
Al hablar, por conveniencia, de dispositivos y expedientes, no tenía la intención de dar a entender que Shakespeare siempre apuntaba deliberadamente a los efectos que él producía.
En primer lugar, debe recordarse que nuestro punto de vista al examinar la construcción de una obra no siempre coincidirá con lo que ocupamos al pensar en todo su efecto dramático.
Job era el más grande de todos los hijos del este, y sus aflicciones eran casi más de lo que podía soportar; pero incluso si los imagináramos llevándolo hasta la muerte, eso no haría su historia trágica.
La mayoría de las personas, incluso entre quienes conocen bien a Shakespeare y entran en contacto real con su mente, están inclinadas a aislar y exagerar algún aspecto del hecho trágico.
Shakespeare muy rara vez hace el menor intento de sorprender por sus catástrofes. Se considera que son inevitables, aunque la forma precisa en que se lograrán no está, por supuesto, prevista.
La idea de Shakespeare del hecho trágico es más grande que esta idea y va más allá; pero lo incluye, y vale la pena observar la identidad de los dos en un cierto punto que a menudo se ignora.
No podemos llegar a la forma dramática de Shakespeare de ver el mundo solo desde sus tragedias, ya que podemos llegar a la manera de Milton de ver las cosas, o de Wordsworth o Shelley, al examinar casi cualquiera de sus obras importantes.
