¿Quién es Anton Bruckner? Información sobre la biografía, historia de vida, obras y composiciones del compositor Anton Bruckner.
Anton Bruckner; (1824-1896), compositor austríaco de nueve sinfonías gigantes, así como numerosas composiciones corales. Durante muchos años después de su muerte, Bruckner fue considerado una figura muy controvertida en el mundo de la música y, en general, no fue apreciado fuera de su tierra natal. Sin embargo, a principios de la década de 1960, sus sinfonías comenzaron a atraer a una gran audiencia internacional, y muchas autoridades han llegado a considerarlo como el segundo después de Beethoven como sinfonista. La razón de este retraso en la aceptación popular de su obra probablemente se deba a la extraordinaria longitud de sus sinfonías y la dificultad de captar al escuchar por primera vez las relaciones entre sus componentes.
Fuente : wikipedia.org
La vida.
Bruckner, el mayor de 11 hijos de la familia de un maestro de escuela pobre, nació el 4 de septiembre de 1824 en la aldea de Ansfelden, en la Alta Austria. Aprendió a tocar el violín, el piano y el órgano a una edad temprana y se mostró prometedor como compositor en algunos preludios para órgano que había escrito cuando tenía 10 años. En 1840 se convirtió en niño de coro en el Monasterio de San Florián, cerca de Linz, y en 1851 fue nombrado organista allí. En 1856 fue nombrado para un puesto similar en la Catedral de Linz. Dos primeros experimentos en la forma sinfónica, así como la obra conocida como Primera Sinfonía, datan del período de Linz.
No fue sino hasta 1868, cuando tenía 44 años, que Bruckner finalmente se estableció en Viena, donde se convirtió en profesor de armonía, contrapunto y órgano en el Conservatorio de Viena. Su vida en Viena transcurrió sin incidentes a excepción de sus actividades como compositor. Pero su personalidad causó un sinfín de diversión entre los vieneses. Era un hombre corpulento, evidentemente de origen campesino, de nariz aguileña y el pelo tan corto que parecía calvo. Nunca perdió el dialecto de su pueblo natal, y sus ingenuos dichos fueron citados a menudo en los cafés. Durante toda su vida usó chaquetas ajustadas y pantalones anchos cortados por un sastre en St. Florian. Estaba increíblemente distraído y, a menudo, aparecía en público con zapatos que no combinaban. Permaneció célibe toda su vida, aunque continuamente se enamoraba de mujeres jóvenes a las que apenas había vislumbrado en la iglesia o en la calle. Extremadamente piadoso, simple y de otro mundo, Bruckner limitó sus intereses literarios a la Biblia, y asistió al teatro solo una o dos veces en su vida, creyendo que estaba peligrosamente contaminado por el pecado.
En Viena, Bruckner se involucró en la feroz batalla que entonces se libraba entre los partidarios de Wagner y los de Brahms. Bruckner fue un ferviente admirador de Wagner, a quien dedicó su Tercera Sinfonía. (Se dice que la Séptima Sinfonía de Bruckner se inspiró en una premonición de la muerte de Wagner, y es un hecho que Wagner murió mientras Bruckner estaba componiendo su noble Adagio). Como resultado de la dedicación, Eduard Hanslick, un célebre crítico y líder de la facción Brahms, escribió con rencor sobre la obra de Bruckner, aunque, como se ha señalado posteriormente, el estilo de composición de Bruckner era bastante diferente al de Wagner.
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Bruckner finalmente se convirtió en una figura de honor en su vejez. En 1886 se le concedió la Orden de Francis Joseph y se le concedió un estipendio del estado. En 1891 fue pensionado por el conservatorio, y en 1895, el emperador Francisco José le concedió un apartamento en el Palacio Belvedere. Después de su muerte, en Viena el 11 de octubre de 1896, Bruckner fue enterrado, según su deseo, debajo del órgano en St. Florian.
Obras.
Las influencias más obvias en el estilo musical de Bruckner son las de Bach, Haydn, Beethoven y Schubert. Pero sus sinfonías son tan originales que las referencias a tales fuentes no son muy significativas. Creó, de hecho, un tipo de sinfonía completamente nuevo, que surgió, en parte, de las tradiciones de sus predecesores, pero cambió en tantos aspectos que sólo puede analizarse en sus propios términos. Sus profundas convicciones religiosas son evidentes en casi todas las medidas que escribió, y probablemente no sea incorrecto describir las sinfonías como obras esencialmente religiosas. Lo más evidente de ellos es su monumentalidad, una cualidad que tienen en común con la arquitectura barroca entre la que Bruckner pasó su vida.
Todas las sinfonías tienen primeros movimientos en forma de sonata, y algunas de ellas tienen finales en forma de sonata. (Como regla general, el escenario está preparado para el primer movimiento mediante un misterioso trémolo en las cuerdas). Sin embargo, Bruckner transformó la forma de la sonata para que se ajustara a sus propias concepciones apocalípticas. Reemplazó los dos temas contrastantes convencionales por tres, y sus temas eran de carácter muy diferente, a veces consistiendo en progresiones de acordes corales, a veces de patrones predominantemente rítmicos, y a menudo de melodías largas y cantadas que se modulan en el curso de su declaración y volver a su clave original. Los temas a menudo se desarrollan inmediatamente después o en el transcurso de su primera declaración. En las secciones de desarrollo de los primeros movimientos de Bruckner, los temas son más propensos a ser ornamentados y bordados que cambiados. A menudo se aumentan o se invierten, ya Bruckner le gustaba especialmente la inversión «espejo», en la que el tema aparece al revés en una voz y al derecho en otra. La sección de recapitulación es a veces una repetición literal de la exposición, con los cambios de clave apropiados, y generalmente va seguida de una coda.
Los adagios de las sinfonías de Brackner son generalmente reconocidos como uno de los mejores movimientos de este tipo jamás creados: los de las sinfonías séptima, octava y novena tienen un carácter especial elevado. Por lo general, se basan en un formulario ABA simple. Los scherzos suelen comenzar con un tema insistente y palpitante de un tipo que recuerda a Beethoven. En sus tríos, sin embargo, Bruckner casi siempre presenta un suave LMndler (vals de campo austríaco), después del cual se reanuda el scherzo contrastante. Algunos de los scherzos, como en la Quinta Sinfonía, son extremadamente complejos, con dos tríos principales, tres declaraciones del tema principal y varios tríos subsidiarios que aparecen como partes del tema principal. The Fifth también es notable porque su final termina con una doble fuga masiva, algo único en las sinfonías de Bruckner.
Bruckner tenía una forma especial con los clímax, acercándose a ellos generalmente con un efecto escalonado de repeticiones de escalada. A menudo utilizó pasajes extensos al unísono y pausas entre episodios sucesivos. La orquestación de Bruckner fue muy original, especialmente en las partes de la partitura asignadas a los instrumentos de viento. En sus últimas tres sinfonías utilizó las tubas de Bayreuth inventadas por Wagner, pero las utilizó de forma individual. Además de las sinfonías, Bruckner compuso una gran cantidad de música de iglesia, de las cuales se escuchan con mayor frecuencia las misas en re, mi menor y fa menor y un te déum.
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Influencia.
Bruckner tuvo muchos alumnos, entre ellos Emile Jaques-Dalcroze, el inventor de la euritmia, Franz y Josef Schalk y Ferdinand Lowe. Los tres últimos nombrados se convirtieron en directores de orquesta famosos. Hacia el final de la vida de Bruckner, los Schalks y Lowe intentaron popularizar sus sinfonías haciendo modificaciones en su orquestación, así como numerosos cortes, todos con la aprobación entusiasta de Bruckner. Pero en 1932 la Internationale Bruckner Gesellschaft comenzó a publicar las sinfonías tal como estaban escritas, y hoy la mayoría de las autoridades están de acuerdo en que los cambios habían sido simplemente una intromisión bien intencionada.
De los compositores posteriores de gran estatura, solo se puede decir que Gustav Mahler fue influenciado por Bruckner, y Mahler no fue un alumno, sino un discípulo y un campeón de la música de Bruckner. Si bien Mahler adoptó las grandes proporciones y parte de la adicción a la melodía popular que están presentes en las sinfonías de Bruckner, era tan diferente en temperamento que la música de los dos hombres es bastante diferente en estilo.
