¿Quién es George Sand? ¿Qué hizo George Sand? Información sobre la biografía, la historia de vida, las obras, las novelas y los escritos de George Sand.
George Sand; el nombre supuesto de la novelista francesa Amandine Aurore Lucie Dupm, baronesa Dudevant (1804-1876). Nació en París el 1 de julio de 1804. En Histoire de ma vie (4 vols., 1854-1855), una gran obra maestra, se detuvo extensamente en su extraño pedigrí.
Fuente : wikipedia.org
El padre de Aurore, Maurice Dupin, se había casado con Sophie Delaborde, una increíble modista parisina. Pero podía reclamar un parentesco real, aunque empañado, con la realeza. Su madre, Mme. Dupin-Francueil, era hija natural del héroe del amor y la guerra del siglo XVIII, el conde Hermann Maurice de Saxe, hijo ilegítimo de Augusto II, rey de Polonia. La abuela de Aurore, una mujer culta y un músico consumado, encarnaba el espíritu de la antigua aristocracia, aunque ella, que había conocido y se había hecho amiga de Jean Jacques Rousseau, compartía la pasión de Rousseau por la vida rural y se había convertido en su finca en Nohant, cerca de Châteauroux, miembro de la nobleza terrateniente. Todos estos hilos iban a aparecer en la textura de la carrera de George Sand.
Como esposa y madre.
El lado «rústico-aristocrático» de la vida de Aurore pareció prevalecer al principio. Tenía cuatro años cuando murió su padre y pasó la mayor parte de su juventud en Nohant, bajo el ala de Mme. Dupin-Francueil. Incluso su matrimonio, a la edad de 18 años, con Casinir, Baron Dudevant, siguió el patrón aceptado. Ella fue una esposa obediente al principio, le dio dos hijos, Maurice y Solange, y dejó que su creciente resentimiento hacia él y sus costumbres prosaicas ardiera durante ocho años antes de dejarlo, a principios de 1831.
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Relaciones con Sandeau y Musset.
Los siguientes cuatro o cinco años fueron los de su «rebelión romántica». Llevó una vida bohemia en París, asociándose con jóvenes artistas y escritores, burlándose de todas las convenciones y, a menudo, fumando puros o vistiendo trajes masculinos. Un enlace con el escritor Jules Sandeau anunció su debut literario. Publicaron algunas historias en colaboración, firmándolas «Jules Sand». Como consecuencia, adoptó, para su primera novela independiente, el nombre que la hizo famosa. Esa novela, Indiana (1832; Eng. Tr., 1881), y otras en rápida sucesión — Valentine (1832), Lelia (1833), Jacques (1834), etc. — testificaron de la prodigiosa facilidad de su pluma. Todas estas novelas afirmaron su hostilidad hacia las normas sociales actuales y avanzaron de manera extravagante las afirmaciones del feminismo romántico, que encontraron mucha oposición pública.
Mientras tanto, George Sand agravó su éxito de escándalo al embarcarse en lo que pudo haber sido la historia de amor más salvaje del siglo. Ella y el poeta y dramaturgo Alfred de Musset, seis años menor que ella, viajaron juntos a Venecia, regresaron por separado y pasaron por innumerables disputas y reconciliaciones hasta la ruptura final en 1835. Este episodio tempestuoso se convirtió en la fuente de mucho material literario: Musset’s Nuit de Mai (1835-1837) y Confession d’un enfant du siecle (1836) y Elle et lui (1859) de George Sand, así como sus exquisitas Lettres d’un voyageur (1834, 1836).
Chopin y una causa social.
El fuego de la rebelión y la pasión se apaciguó a partir de entonces, y el siguiente enlace célebre de George Sand —que con el compositor y pianista Frederic Chopin, aunque no tranquilo de ninguna manera— sugiere en realidad un sentimiento de posesión inducido por la piedad. La compositora, ya enferma de tuberculosis, despertó el complejo materno, que en ella es muy fuerte (sus hijos han sido llamados el mayor amor de su vida). Ella lo cuidó —como se desprende de Univer – Majorque (1841), que describe su estancia en la isla de Mallorca con él— y se cernió sobre él hasta que él se impacientó ante su solicitud.
Mientras tanto, la cuerda «plebeya» despertaba en su corazón, y trasladaba al pueblo los poderes del amor que había derrochado en los hombres. Estimulada por destacados defensores del mejoramiento social como Felicité Robert de Lamennais, Michel de Bourges y Pierre Leroux, comenzó a escribir novelas humanitarias y ampliamente «socialistas». Mauprat (1837), una obra de transición —sobre el tema de un bruto, Bernard de Mauprat, transformado por el amor— es también un esfuerzo sumamente interesante. Siguieron Spiridion (1838-1839), Les sept cordes de la lyre (1840), Le compagnon du tour de France (1840), Consuelo (1842; Eng. Tr., 1846), Le Meunier d’Angibault (1845), y Le peche de Monsieur Antoine (1847), cada uno de los cuales es un llamado persistente, bajo la apariencia de ficción, a la reconstrucción de la sociedad y al emparejamiento de clases mediante la práctica del amor evangélico.
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«Buena Dama de Nohant.»
La revolución de 1848 ocurrió en un momento en que George Sand estaba concibiendo serias dudas sobre la posibilidad o sabiduría de una reforma inmediata. Ella había iniciado la serie de idilios pastorales, proyectados en los amados campos alrededor de Nohant, que siguen siendo hoy su título más perdurable a la fama: La mare au diable (1846; Ing. Tr., The Haunted Pool, 1890); François le champi (1850; Ing. Tr., Francis the Waif, 1889). Son idilios, pero también predican el regreso a la tierra como verdadero remanso de paz, virtud y felicidad.
Sin duda, el estallido de la revolución reavivó el ardor de George Sand. Ofreció sus servicios al gobierno provisional, escribió artículos para el Bulletin de la Republique, compuso sus Lettres au peuple, etc. Sin embargo, cuando llegaron los días de junio, con la represión que siguió, regresó a Nohant, allí para explotar aún más la vena rústica de su inspiración: La petite Fadette (1848; Eng. Tr., Fanchon the Cricket, 1864) y Les maîtres sonneurs (1853). A medida que pasaba el tiempo y ella envejecía con mucha gracia, las novelas que aún salían de su fértil cerebro adquirieron un tono casi triarcal.
Su indulgencia sentimental en adelante incluyó a la propia nobleza en su visión rosada de la vida en el campo. Les beaux messieurs de Bois-Dore (1858), Jean de la Roche (1860), Le Marquis de Villemer (1861) y Mademoiselle de la Çuintinie (1863) ya son pasteles descoloridos. Pero en la «buena dama de Nohant» que los pintó, siempre cercana a la gente, siempre bondadosa y hospitalaria con todos, emerge, plenamente reconocible, una réplica de Mme. Dupin-Francueil, de soltera Aurore de Saxe, con su indefinible aura de aristocracia, prestigio, gusto y belleza. Murió en Nohant el 8 de junio de 1876.
